馮冠博

　　京劇的誕生源于交流、融合，順應了當時人們的審美需求。歷代名家對藝術風格和展現(xiàn)手段的獨特創(chuàng)新，也受到廣大觀眾和同行認可，形成了不同流派。京劇在發(fā)展中始終保持這種海納百川、與時俱進的品質。

　　最近，我攜新編歷史京劇《陽明悟道》赴京參加“與時代同行與人民同心”——新時代優(yōu)秀舞臺藝術作品展演。貴州京劇院地處陽明心學誕生地貴陽市，多年來聚力打造主題作品，以京劇藝術重現(xiàn)王陽明“龍場悟道”這一歷史故事。我憑借在《陽明悟道》中飾演王陽明，先后獲得梅花獎和白玉蘭獎，兩年三次進京演出，在與觀眾的熱情互動中受到鼓舞。

　　回首來路，是戲曲滋潤了我的藝術人生，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當代價值的領悟和挖掘讓我不斷走向新的起點。

　　1976年，我出生在河南開封。這里是中國戲曲之鄉(xiāng)，是出了名的“戲窩子”，京劇、豫劇、梆子等劇種百花齊放。父母是京劇票友，家里經常有票友相聚，吹拉彈唱，好不熱鬧。我從小耳濡目染，就喜歡上了京劇。母親看到中國戲曲學院附中京劇表演專業(yè)面向河南省招收定向生，便興沖沖地問我要不要報考。聽說考上就可以上臺表演京劇，我決意備考。此后的一年中，我跟隨同為票友的大伯學身法、練唱功，大伯成了我走上京劇道路的啟蒙老師。最終，我如愿考入了中國戲曲學院附中。

　　畢業(yè)后，我被分配到河南省京劇院工作。當時京劇市場不景氣，身邊的同學、朋友紛紛放棄京劇。微薄的收入，讓我也生出放棄的念頭，但想到7年的學戲生涯，我又心有不甘。無論如何，只要能演戲就覺得很滿足。2001年、2002年，我接連兩次獲得河南省戲劇大賽金獎，這讓我堅定了踏踏實實唱一輩子戲的決心。2005年，我參加了第五屆CCTV青年京劇演員大賽，也正是這次比賽，讓我結識了關（肅霜）派傳人、貴州京劇院院長侯丹梅。在侯丹梅院長的邀請下，我來到貴州。之后的18年，貴州京劇院連續(xù)推出《布依女人》《打金磚》《魚玄機》《黔人李端棻》《錦繡女兒》等多部大戲，我在其中多次擔任主演，通過“事上磨練”不斷提升自己的文化修養(yǎng)和藝術修為。

　　京劇是徽劇、漢劇和昆曲等地方劇種結合的產物，旋律和板式十分豐富。京劇的誕生源于交流、融合，順應了當時人們的審美需求。歷代名家對藝術風格和展現(xiàn)手段的獨特創(chuàng)新，也受到廣大觀眾和同行認可，形成了不同流派。京劇在發(fā)展中始終保持這種海納百川、與時俱進的品質。貴州也是各民族文化交流交融之地。早在上世紀60年代，貴陽市京劇團就在京劇傳統(tǒng)唱腔的基礎上融入地方特色，創(chuàng)編新腔，將京劇與少數(shù)民族戲劇結合，創(chuàng)作推出大型現(xiàn)代京劇《苗嶺風雷》，在戲曲界引起很大反響。

　　京劇《陽明悟道》的創(chuàng)作延續(xù)了這種傳統(tǒng)。為了更好地闡釋王陽明的哲學思想，增加觀賞性，劇中巧妙融入苗族歌舞表現(xiàn)形式，營造宏大、多彩、壯觀的戲劇場面。我們還采用京劇現(xiàn)代戲的做法，與西洋管弦樂隊合作，使音樂更富表現(xiàn)力，更加氣勢磅礴。唱腔設計方面堅持傳統(tǒng)，特別是中心唱段使用了原汁原味的京劇二黃、反二黃板式，確保全劇有飽滿的京腔京韻。琵琶、古箏、簫等與京胡交替使用，讓戲劇音樂出新而不離本。作為一部“哲理劇”，《陽明悟道》在創(chuàng)作上沒有泛泛演繹王陽明生平事跡，而是將焦點集中在“龍場悟道”這一王陽明人生的特殊節(jié)點，充分調動京劇唱念做打的創(chuàng)作手段，濃墨重彩地展現(xiàn)王陽明“長思頓悟”的歷史瞬間。表演上，我把重點放在人物變化的層次表達，從出場到悟道再到傳道講學，境遇、情感不同，身段、身形、聲音、聲線、表情、眼神等都隨之作出不同處理，力求使王陽明的形象更加鮮活豐滿。

　　京劇的傳承發(fā)展，既需要推陳出新排演好戲，還需要不斷拉近與觀眾的距離。為此，我們貴州京劇院持續(xù)打造“戲聚星期五”活動，在專業(yè)團隊的伴奏下，票友與專業(yè)演員同臺演出，以戲會友，10余年來已舉辦340余期，惠及票友50余萬人次。下一步，我們還想邀請各地京劇名家走進貴州傳道授業(yè)，給戲迷朋友們帶來百花齊放的表演。期待著通過我們的努力，國粹京劇在我國西南贏得越來越多的觀眾和戲迷，也期待著貴州京劇在中國京劇舞臺上持續(xù)綻放獨特光彩。

　�。ㄗ髡邽橐患壯輪T、貴州省戲劇家協(xié)會主席）